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主题: zt《恋曲2000》，罗大佑的艺术巅峰! 但是中国的小姑娘大都喜欢《恋曲1990》，老姑娘喜欢《恋曲1980》。

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zt《恋曲2000》，罗大佑的艺术巅峰! 但是中国的小姑娘大都喜欢《恋曲1990》，老姑娘喜欢《恋曲1980》。

ycm

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头衔: 海归少将
声望: 讲师

加入时间: 2005/10/07
文章: 616

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标题: zt《恋曲2000》，罗大佑的艺术巅峰! 但是中国的小姑娘大都喜欢《恋曲1990》，老姑娘喜欢《恋曲1980》。 (1388 reads) 时间: 2007-5-03 周四, 13:12

作者：ycm 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

以前和人说我喜欢罗大佑的歌，被问到最喜欢哪一首，支吾了半天也说不上，后来认真的想了一下，还是说不上自己最喜欢哪一首，但总可以说出比较喜欢那些首，于是凑个通俗的整，选十首来说说吧。因为很难按喜欢的程度排序，就只好按歌曲创作的时间来罗列了。

1.《歌》

“当我死去的时候亲爱你别为我唱悲伤的歌
我坟上不必安插蔷薇也无需浓荫的柏树
让盖着我的青青的草淋着雨也沾着露珠
假如你愿意请记着我
要是你甘心忘了我“

据说这首歌创作于1974年，当时罗大佑只有19岁，这让我想起在19岁那年灵光一现写下《寂
寞是因为思念谁》的沈庆，他们都是天才，只有仰视的份。但又据说罗在写这首歌时是先写好了曲，却一直填不出词，直到偶然读到徐志摩翻译的Christina Rossetti的诗，发现很合适，于是放了进去。这却和我听这首歌时的最初印象相反，我一直以为罗是直接为徐的诗谱的曲，如此严丝合缝，实在听不出是后安上的。

徐志摩和Christina Rossetti无疑是一等一的才子才女，是文学青年们崇拜的对象，虽然我也曾经喜欢过他们，但一句也不用多罗嗦了。我喜欢这首歌大概也与它的文学背景有关，最初听到这首歌就是在念到Rossetti诗的那节英文课上。不过开始非常喜欢这首歌是很晚近的事，去年的某一段时间，一个长发mm经常在水房洗衣服的时候哼唱这首歌，她的声音极其空灵，顺着走廊丝丝缕缕的飘进我的耳朵，有如天籁。于是我不可抑止的爱上了这个调调。

又据说这首歌是刘文正主演的电影《闪亮的日子》的插曲，我真的很好奇刘文正演电影会是
什么样子，我怀疑会和他唱歌一样四平八稳，波澜不惊。

2.《光阴的故事》

“春天的花开秋天的风以及冬天的落阳
忧郁的青春年少的我曾经无知地这么想
风车在四季轮回的歌里它天天地流转
风花雪月的诗句里我在年年地成长
流水它带走光阴的故事改变了一个人
就在那多愁善感而初次等待的青春“

我想这是我第一首认真喜欢上的罗大佑，那时候我初一，工整的把这首歌词抄在日记本中，
抄在信里，抄在贺卡上，一遍又一遍。是这首歌言传身教的让我明白什么叫少年情怀，什么
叫清词丽句，然后我开始了蹩脚的模仿。

这首歌写于1980年，第一个演唱的人应该是张艾嘉，但我最初听到的是大小百合的版本。后
来比较了两个版本，发现张艾嘉唱出了一种青涩，大小百合唱出了一种婉约，都是很好的。
罗自己演唱这首歌是在1982年出版的首张专辑《之乎者也》中，这首歌差不多是唯一一首让
我觉得罗自己唱没有其他人唱的好的，罗的演绎过于漫不经心，感觉不是太入戏。也许这首
歌本来就最适合年轻的女声来唱吧。

3.《是否》

“是否这次我将真的离开你是否这次我将不再哭
是否这次我将一去不回头走向那条漫漫永无止境的路
是否这次我已真的离开你是否泪水已干不再流
是否应验了我曾说的那句话情到深处人孤独“

根据一篇貌似可信程度不高的以张艾嘉自述形式出现的网文，这首歌是罗最后和张伤心分手
时为她而写的，不过时间上似乎有点错位。这首歌应该是写于1980年，电影《搭错车》的插
曲。我是看过这个电影的，但我怎么也不记得这首歌是在什么地方出现了，只记住了《酒干
倘卖无》和《一样的月光》，这说明当时这首歌还没有引起我的注意。

真正喜欢这首歌也是比较晚近的事，在看了《站台》之后。已经和崔明亮分手，脱离文工团
进了税务局的尹瑞娟和着广播点歌节目中播放的《是否》在办公室里情不自禁的跳起舞来，
跳到高潮的一刻，我第一次发现这首歌有一种撕心裂肺的感觉。

《搭错车》里的版本是苏芮唱的，我觉得她唱的实在不够好，开头端的太平，结尾不痛不痒
的高亢了一下。我喜欢罗自己在《闪亮的日子》那张专辑里的版本，沉痛，低回。现在我觉
得这是罗最真挚的一首情歌，在我心里它要超过备受推崇的《爱的箴言》。

4.《未来的主人翁》

“你走过林立的高楼大厦穿过那些拥挤的人
望着一个现代化的都市泛起一片水银灯
突然想起了遥远的过去未曾实现的梦
曾经一度人们告诉你说你是未来的主人翁
在人潮汹涌的十字路口每个人在痴痴的等
每个人的眼睛都望着那象征命运的红绿灯
在红橙黄绿的世界里你这未来的主人翁
在每一张陌生的面孔里寻找儿时的光荣“

这首歌来自1983年出版的同名专辑，那是罗的第二张专辑，被许多人评价为具有不可超越的
水准，这个名头让我有些敬畏，不敢胡乱说话。又有一种常见的评论说那张专辑里包含了台湾历史、现在和未来的三部曲：《亚细亚的孤儿》代表历史，《现象七十二变》代表现在，这首歌代表未来。我很相信这个说法，这三首歌我都分别很热烈的喜欢过，喜欢的顺序也严格的是历史、现在、未来。现在我最喜欢《未来的主人翁》，因为我惊恐的发现自己现在已经不如年轻时候那样水灵了，这首歌却允许我仍然产生一种祖国花朵的错觉，让我觉得生活好像还有无限的可能。

李皖写过一篇《两个未来的主人翁》，评论罗大佑和侯德健几乎创作于同一时期的两首同名
歌曲，虽然评论罗的篇幅要大大多于侯，但对罗的评价却不如侯那样高。李皖说：“即便是
在这样一首代表作品里，我们也能清楚地看出罗大佑作词的一贯毛病──文字铺张，主题离
散，和经常失之于批评的表面化。“李皖又这样说侯的作品：“一把胡琴的幽思贯穿了整首歌曲平静的演唱，这使这首歌曲显得冷静而又悲悯，恍然从一脸肃容中隐约意会到歌者隐藏着的一丝悲戚。“我觉得李皖说的很好，远比我可能说出的要好，于是我什么都不再说了。

5.《超级市民》

“那年我们坐在淡水河边看着台北市的垃圾漂过眼前
远处吹来一阵浓浓的烟垃圾山正开着一个焰火庆典
于是我们欢呼——
亲爱的台北市民缤纷的台北市
垃圾永远烧不完大家团结一条心“

我猜想选入这首歌可能会遭人鄙视，因为无论从影响力还是实际水准来说，这首歌在罗大佑
的作品中都不该排进前十名，如果选择现实批判类的作品，不选《之乎者也》或者《现象七十二变》或者《皇后大道东》却选这首是不大说得通的。但我必须承认我从刚一听到时就非常喜欢这首歌，喜欢程度超过了其他几首名作，在这个私人化的评选中，我宁愿顶着品位不高的危险把它列入其中。

这首歌很短，只有两分钟多一点，节奏轻快，一路唱到结尾，没有重复。它出自1984年出版的专辑《家》，那是一张温情脉脉得不像以前那个罗大佑的专辑，《超级市民》却是整张专辑里唯一一首带有讽刺性的歌，放在里面就像把《五十块钱》放到《恋曲2000》里那样不协调。

如果说《未来的主人翁》失之批评的表面化，也嫌过于直露，我觉得这首歌词表现了一种不动声色的幽默，《之乎者也》也有这样的气质，但《之乎者也》又落入了主题离散的毛病。罗在唱这首歌的时候声音放的很开，很快活。这种玩世不恭的快活调调径直让我想到郑智化的《大国民》，那也是一首我在听的时候会情不自禁的嘴角上翘的歌。

6.《沉默的表示》

“小心的问一声亲爱的你请问
有没有看到我沉默的脸
背影后的你是这般熟悉是否是另一个沉默的你
脚步声去远后眼睛睁开以后
所有的一切已沉默的人
风雨中的脸一样的孤单奔向那千百个沉默夜晚
为何梦中清清楚楚我看到的你简直像看到的我自己
轻轻问一声是否还要我再等因为夜已这样深“

这首歌也不算罗大佑很知名的作品，精选集之类的是不收入的，不过我觉得这也是罗非常棒的一首情歌。它最初写于1987年，当时叫做《无言的表示》，是给陈淑桦唱的，后来罗拿过来自己唱，在歌词编曲上都做了一些改动，收入了1989年出版的情歌专辑《告别的年代》。歌词上去掉了一句“黑暗中看着你/消失在无尽的夜/恨不能陪在你的身边“，同时加强了结尾部分的重复，后者我觉得是点睛之笔，是这首歌狠狠打动我的地方。陈淑桦的嗓音过尖细干脆，而大佑的男声低缓缭绕，在气质上是更适合这首歌的。

“为何梦中清清楚楚我看到的你/简直像看到的我自己“，“轻轻问一声/是否还要我再等/因为夜已这样深“，最初陷入一场恋爱的那段日子里，在反复梦见阿飞的时候，在夜里等待听到他的声音的时候，我常常在心里唱起这首歌。

7.《你的样子》

“我听到传来的谁的声音象那梦里呜咽中的小河
我看到远去的谁的步伐遮住告别时哀伤的眼神
不明白的是为何你情愿让风尘刻划你的样子
就象早已忘情的世界曾经拥有你的名字我的声音“

看了《阿郎的故事》后，我才明白这首歌的高潮部分为什么要反复提到孩子，这是早年听到
这首歌时一直盘桓在心里的一个疑问。那个电影的经典结尾和周润发的感人演技都被评论的太多了，我无需再说，不过我喜欢这首歌却与电影毫不相干，虽然我也喜欢那个电影。

我对这首歌的喜爱也与某些私人记忆密不可分，最初听到“不明白的是为何你情愿/让风尘刻划你的样子“，我便决定把它抄下来寄给那时候占据了我全部心思的人。我抄了，但就像那些年头里我写下的所有信件一样从未寄出，最后我把它们都毁掉了。

曾经有人对我说林志炫改编的版本比罗大佑唱的好，遭到了我的大力反驳。一直不太欣赏林
自信满满的声音，音色虽然明亮，却总嫌缺乏深意。林把这首歌处理的太激越了一点，我认为他并没有理解这首歌的沉痛所在。

8.《侏儒之歌》

罗大佑在1989年香港版的《爱人同志》专辑中去掉了1988年台湾版中的《明天的太阳》，换上了这首歌，用意不言而喻。虽然这首歌比侯德健的《下去不》骂得含蓄多了，但还是遭到了许多人的痛贬，认为从个人无法选择的体貌特征上侮辱领导人太不地道。因此我想选入这首歌也有受到鄙视的危险。

这首歌的调子可以说琅琅上口，节奏感很强，但歌词过于直白，缺乏锤炼，大概算不得艺术上的佳构，但这不妨碍我对它的喜爱。它让我们知道，在那个惨烈的时刻，罗大佑和其他一些有良知的人一样没有选择沉默。

这里让我破例全文引用一下它的歌词吧：

“手儿要拉手儿握紧
远方的巨人招手你要小心
风云的面孔时代人物
手拿着枪杆永远为了人民
长征的路坎坷不平
闯进了天安门就来到北京
斗争的市场指数迷惑
革命的教条像股票的行情
五千年专制恭请您来肃清
小心革别人命的角色被人革命
里子要抓面子要紧
马克思先生送走几条人命
光荣的战果同胞的鲜血
织成伟大的胜利结果献给人民
五千年专制恭请您来肃清
可是谁又能替您洗清双手血腥
手儿要拉手儿握紧
走近的侏儒笑容你要小心
后面的面孔伟大人物
手拿着枪杆永远为了人民“

9.《滚滚红尘》

“起初不经意的你和少年不经世的我
红尘中的情缘只因那生命匆匆不语的胶着
想是人世间的错或前世流传的因果
终生的所有也不惜换取刹那阴阳的交流“

这首歌径直让人想起同名的电影，在罗大佑所有为电影创作的歌曲中，这首大概算是与剧情
贴的最紧的，以致电影和歌几乎密不可分。不太喜欢三毛夸张的文风，也不太喜欢这个电影戏中戏的结构和人物塑造，但林青霞裹着披肩赤着脚和秦汉在阳台上翩翩起舞那段的确非常经典，浪漫动人。

这首歌无疑也是浪漫动人的，有种不食人间烟火凌空出世的味道，与张爱玲的那本《传奇》遥相呼应。很早便听到了这首歌，当时有人告诉我是李宗盛写的，我有一点惊讶，于是开始对李宗盛充满好感，后来发现受了骗，心里很为罗大佑高兴。

《滚滚红尘》有陈淑桦的独唱和陈、罗的对唱两个版本，当然是后者更好。虽然这首歌是从女子的角度来写的，但陈的女声太单薄了，撑不起来。在对唱里，陈、罗都唱出了自己极好的表现，柔美而深情，合音部分的配合非常协调。

这首歌是罗的作品中被广泛喜欢和谈论的一首，我没必要再多说什么了。不过它最打动我的地方其实是一种恍惚的宿命感。

10.《情丝》

“我真的爱她随风飘泊
如真的梦不愿随风而逝
我真的爱她由我开始
有生以来逐渐绕成情丝
天涯咫尺形成她的名字
是非曲直不过是他们凡俗的事“

《情丝》是1994年出版的那张《恋曲2000》中几乎最不为人注意的一首歌，但我觉得它非常优秀，从品质上来说不逊于标题曲。相对于《恋曲2000》的奇诡和驳杂，《情丝》朴素而醇厚。作为一首后期的情歌，它染上了《恋曲2000》中一脉相承的苍凉感，超脱了80年代单纯的真挚，从男欢女爱上升到了某种宏大的指涉。

《恋曲2000》中的歌都以编曲考究著称，这首歌也是如此，在间奏中热烈的使用唢呐我觉得是这首歌非常出彩的一个地方。我只记得罗以前在《亚细亚的孤儿》中用过唢呐，但当时力度较弱，加之是和军鼓一起用，不很突出。《情丝》里却有一大段突出的唢呐，并且一直贯穿到最后。每次听到这里我都要把声音调大，感受那种直指人心的力量。这种在婚礼和葬礼的仪式上使用的乐器让人径直想到生老病死，想到生命残酷的美。

作者：ycm 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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