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ZT 电影就是一种窥视

parislady
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标题: ZT 电影就是一种窥视 (834 reads) 时间: 2007-10-09 周二, 17:02

作者：parislady 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

电影就是一种窥视
--评希区柯克的《后窗》

文 / 苏省

大家都知道西祠胡同上有个“后窗看电影”社团，也因此而知道了这部闻名遐尔的希区柯克的代表作《后窗》。

应该说，希区柯克是好莱坞为数不多的，坚持自己独立艺术品质的同时，又能卖出个好价钱的导演之一。所以好莱坞才对这样的天才听之任之，不惜血本。他曾经有一句名言：“炸弹千万不能爆炸，只要炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。”这个炸弹，就是希区柯克的杀手锏--悬念。

在希区柯克的电影里，罪犯往往是一目了然的。犯罪过程也异常之简单，任何有点大脑的人一看就看出来了。就像这部《后窗》里，我们甚至从摄影师杰弗里斯的望远镜里观察到推销员和他妻子大吵的那一刻起，就可以猜到他杀了妻子；后来当他用报纸包裹一个条形物的时候，我们又可以想到那是一把用来分尸的锯子。关键并不在这里。希区柯克从来不拍推理小说式的电影。他所感兴趣的，是罪犯如何落网。观众们看着罪犯，永远在那里焦心：他什么时候被抓起来？他什么时候被揭穿？直到最后，犯罪分子被警察拷走，观众的心也终于落了地。
然而《后窗》最大的特点，在我看来并不是悬念。无论是《蝴蝶梦》还是《爱德华大夫》，悬念的设计比《后窗》都要高明得多。而《后窗》的关键则在于--窥视。

专业摄影师杰弗里斯因为摔断了一条腿，整个夏天都呆在家中养伤，无聊中他只能透过后窗观察邻居们的活动来打发时间。在拍摄整部电影时，摄影机始终位于杰弗里斯的公寓中，几乎从来没有移到公寓之外，所有的情节都是通过杰弗里斯的观察交代的。

电影的布景（实际上就是从杰弗里斯的窗口看出去的公寓楼情景）十分有特色，所有的窗户都是又大又宽，房间的大半部分是透明的，只有局部地带被墙挡住。邻居们的日常生活、一举一动都一目了然，但是他们自己却浑然不知。观众透过杰弗里斯的眼睛，就像在看一场舞台演出一样。这充分满足了窥视的欲望，并且，进一步将窥视合法化。

当我们坐在银幕前面，跟着杰弗里斯观看美丽女邻居的种种隐私，观看一名音乐家的喜怒哀乐，还有一个年老色衰的寂寞小姐整天上演虚拟约会的时候，多半有一种说不出的快感。因为窥视的欲望隐藏在每个人的心里，只是迫于道德，不得不长久压制罢了。一旦有了机会--而且是正大光明的机会（我们是在看电影！），就毫无保留地释放出来了。

这实际上就是“看电影”的寓言。“看电影”其实就是一种窥视。当杰弗里斯拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗里斯也就是一名观众。他对窗外情景的体验，也就是一名观众的体验：身体被固定着，对窗外(电影上)发生的一切都只能观看、评论、推测、同情、兴奋。

但是，如果电影观众混淆了电影和现实的界限，试图参与电影的表演，失去了旁观者的身份，麻烦也就来了。杰弗里斯派女朋友到谋杀犯的家中侦探，从观众席走进了电影，谋杀犯察觉后，也从电影中走了下来，追杀到杰弗里斯的家中，把杰弗里斯推出窗外。杰弗里斯悬吊在窗缘上，在现实和电影之间摇摆。然后就是好莱坞的“最后一分钟营救”：千钧一发之际，警察恰好赶到。杰弗里斯捡了一条命，另一条腿却也摔断了，他决定不再窥视，拉下了后窗的窗帘，而电影也就散场了。

希区柯克的高明之处在于，向我们展示了电影的本质的同时，又对电影激动人心的戏剧性做出辛辣、深刻的自嘲。电影终究不是什么神话，只是一场窥视的游戏。

作者：parislady 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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