September 22nd, 2006借花献佛了。转帖一个:美的韵律—罗丹雕塑艺术
我以前也自己写过类似的游记。时间长了,记不起来了。看看人家比我写的好,所以转帖一把。如果图片看不到的话,我再想办法。
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卢贤生 |
罗丹22岁时,精神上受了一次打击,他心爱的姐姐玛丽亚病夭。哀伤之下,遂产生出家思想,到巴黎郊区一所修道院出了家。那里的埃马德神父看出罗丹不是当修士的材料,便给他以新的激励。发现他的艺术才能后,还在修道院内给他安排了一间画室,启发他如何学好素描。不到半年,神父再次鼓励他还俗,他终于投身于艺术的世界。为了表示对神父的感谢之恩,罗丹为这位神父作了一尊胸像。这一尊《露丝·贝莉》(也称《少女》)雕像,是他年轻时爱情生活中的一个重要标志。它在罗丹的全部艺术中具有代表性。 |
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罗丹像 摄于1880年 |
偶尔见到 街上一个温雅健美的年轻姑娘,出于艺术家的审美眼光,罗丹几乎停下了手上的工作。姑娘身穿蓝色衣服,头戴无檐女帽,个子修长,两颊红润。这是他所渴望的一个健美的女模特儿。于是他主动走上前去与她搭话,后来,他们经常见面。姑娘终于走进罗丹的工作室。这位姑娘叫贝莉,她不仅成了罗丹一生艺术中最理想的模特儿,而且成为他的终身伴侣。他们的爱情生活维持了50年之久,直到罗丹临死的1917年,才正式与她举行婚礼。 |
《露丝·贝莉》,泥塑创作始于1864年,第二年即烧制成陶塑胸像。罗丹把露丝·贝莉少女时代的娇美形象塑造得极富特色,结构流畅,塑痕起伏多变。脑后一绺长发舒展地垂在胸前,深陷的眼窝来表现一对水灵灵的眼睛,效果非常动人。《露丝·贝莉》是艺术家痴情时期创作的一件艺术品。尽管;这时他的艺术尚属其青年阶段,却已显出他对能雕塑语言的丰富知识。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
《露丝·贝莉》 |
是这巨人搀扶我逾越那险峻的路,依靠他的引路,我才能从艺术的这个世界进入另一个世界。”罗丹回国后第二年,完成他成名作《青铜时代》。“青铜时代”是一个依据真实人物塑造的男子裸体雕塑,手法写实,以“青铜时代”为题,象征人类的启蒙时代。他左手握拳,右手扶头,面孔昂起作思索状。右腿微微起步,他似乎还不敢迈步,只能轻轻地踮起脚,作出欲迈步的恣态。他的眼睛似乎带着朦胧的睡意,然而,他的身体是伸展的,整个雕塑充满了青春活力,意味着人类刚从蒙味、野蛮的状态中解脱出来,逐 |
渐具有清醒的意识,即将进入文明智慧时期。 这本是一个比古典主义更“古”的题材,罗丹却摆脱了溺古不化的学院派刻板方法,以写实主义手法塑造了一个真实而有血有肉的形象。由于这座激像与真人一样大小,又十分逼真,引起对罗丹人体艺术的误解,官方评审会断认他是从尸首上模印下来的而拒绝展出,这使罗丹十分气愤。雕刻家布歇等同仁理解罗丹创作的思想感情。联合出面为罗丹申辞,要求官方重新对待罗丹的作—品,才使这尊划时代的杰作得以在沙龙陈列。这场斗争给罗丹带来了更大的荣誉。法国主管当局不仅把这尊雕像收进卢森堡博物馆,而且委托罗丹为未来的一座博物馆完成一件雕塑,题目任他自选。罗丹选中了文艺复兴时期大诗人但丁的长诗《神曲》中的“地狱篇”,塑造了著名的、规模浩繁的《地狱 |
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《青铜时代》 |
之门》群雕门饰。这件纪念碑式的艺术品,共塑造186个痛苦群体,其中有几尊形象后来发展成独立的雕像,如《思想者》、《三个幽灵》、《接吻》等。作品的中心主题是通过“地狱篇”中“从我这里走进苦恼之城,从我这里走进罪恶之渊,你们走进来的,把一切的希望抛在后面。”的含义,用多结构形式,和象征性构图,及真实人物走型,综合表达罗丹的哲学观点,把近代文明罪恶都集中表现在“大门”之上,刻画出为情欲、恐惧、痛苦、理想而争斗、并折磨着自己的形象,贯穿着希望、幻灭、死亡和痛苦等种种感情。 |
中的青年男女在走入地狱,一边是想吃人肉的饿鬼,其余部分包括地狱各色各样的恶人、奸贼、暴君、淫妓等等。 |
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《地狱之门》 |
年之久。为完成此作,他画了无数草图,直到他去世前一年,还在修改这座《地狱之门》上的雕像。《地狱之门》体积为635×400×85厘米,原计划它应安装在巴黎装饰艺术博物馆的入口处,后因政府战后财政紧缩,也没催他作完,直至他死后,也无法把原作翻铸成铜像。现存的《地狱之门》翻制品是由日本的罗丹艺术鉴赏家出资铸成的。 |
拳头触及嘴唇的姿势以及绷紧的肌肉,表现出一种极度痛苦矛盾的心情。他注视着下面地狱所演的悲剧,对人间痛苦的原因进行思考。他同情、怜爱人类,但又无法对那些罪犯下最后的裁判。罗丹说它是“最痛苦的罪人和最不幸的审判者”。罗丹对于人体的特殊处理是以思想感情为基础的,从某种意义上说,那个思想者并不是但丁,而是罗丹自己。 |
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《思想者》 |
一种鼓舞理性思考和人类进步的象征。1917年,巴黎人民在为罗丹举行葬礼时,把这尊《思想者》安置在他的灵柩安厝处的“伟人祠”前,充分表达对这位艺术家不朽的艺术业绩的崇敬。 |
《加莱义民》组雕上六尊雕像,前边三个一组,后边三个一组,他们身材相似,都站立着。中间一个头发稍长,眼睛向下凝视的,是最年长,最有声望的欧斯达治,他那刚毅的神情,显示了他内心的强烈悲愤与牺牲的决心。左边站立的一个紧闭双唇,两手紧握城门钥匙,显得情绪激动,他视死如归,步子走得十分坚定。右边的一个身体转向右侧,略微抬起右手,似乎在对旁边的人说着什么。后边一个两手抱头,陷入无比的痛苦之中。另一个 |
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《加莱义民》 |
年纪较轻的,用手遮住眼睛,眉宇间流露出对死亡的恐怖。最后一个人最年轻,表现出一种无可奈何的不安。但他们都受到欧斯达治的鼓舞,紧紧站在一起。群像被排列在一块象地面一般的低台座上。 |
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